-
已认证龚光万创作日记 对话
国画写意山水画《岩树浓凝翠，溪花乱泛红?！?br>万壑烟光动，千林雨气通。五冠西畔九龙东。水墨古屏风。岩树浓凝翠，溪花乱泛红。断虹残照有无中。一鸟没长空。元·李齐贤《巫山一段云》
2018-06-28 09:30:41 6 0 1972 -
马培童创作日记 对话
《突破焦墨画的意境》：焦墨画的意境不仅只是情与景的融合，而且也是画家的思想、观念、理想和客观景物的融合。在欣赏焦墨画的时候，我们要结合个人经历，用心品味，这样才能进入画中世界，去感受画中所描绘的一景一 物，去感受画家内心深处的情感世界，去领略人生之奥妙，这也是焦墨画意境的魅力所在。
意境更多的表达作品的空间上，气势雄壮的意境。即使在一幅画中，对于空间境象没有给以实际的描绘，却能使人引起间接的对境象丰富的联想，也能产生意境。
吴哥石窟，却叫人联想起雨淋季节的清新的境象。从那石窟石刻的佛陀上焦黑，绿苔，白斑点上，会让人联想起石窟壮观的境象，而有东方神韵，又与佛对话相唤之感。境界是：“因景生情，喜怒哀乐、移步换影，千奇万状”。
意境也就是如何处理焦墨诗境禅意的探究，将工细小写意，大写意，笔法 点、线、面、粗细融诗、书、印为一体，成为综合性焦墨意象艺术，使其在有限的笔墨中蕴藏着无限的精神含量，焦墨绘画以身心俱遗，物我两忘，天人合一为最高境界，深刻体现了儒、释、道哲学的精华。因此诗意、书，画，印结合追求，突出意境。
最近深入中国四大石窟，先对龙门、云岗石窟探访，并对景造意，将龙门卢舍那大佛的美感，望着她就能有一种心流的感觉，她的美是有内涵的美，朴素的美，经典的美，美而无媚，美而无娇，透着慈悲，透着智慧，博大，无可言喻的美，和雄强气势。生动地现于笔下，创作构图的复杂与高妙、意境的深远与神秘、佛的气魄与气势、气韵、用笔的古朴与宁静骨气要达到超越的境界。人与佛陀对话的高度和谐统一的状态，便是禅宗追求的最高境界。（写扵北京马培童美术馆、工作室） 查看更多
2018-08-30 09:36:35 14 0 1972 -
已认证罗树辉创作日记 对话
前几天有朋友问我，有没有计算过，有猴子元素的国画作品一共画过多少幅？这两天抽空计了一下，也真不少呢，按照每天在朋友圈晒九幅，也可能要分四次晒出来。（之一）
——罗树辉国画松树猴子作品欣赏。
2024-04-18 17:35:09 34 0 1972 -
2017-11-04 08:53:02 6 0 1971 -
杨增超视频分享 对话
杨增超石画制作过程2017-12-18 16:56:16 18 7 1971 -
崔英阁创作日记 对话
崔英阁 国画 静物 方斗《硕果图》；大家品鉴！
2018-01-14 12:32:03 11 0 1971 -
袁峰创作日记 对话
袁峰国画作品《富贵吉祥》
2018-02-28 18:37:02 5 0 1971 -
黎群创作日记 对话
美女肖像油画:青春那么美好，值得画下来做留念，欢迎来图（照片也可以）订制。
2018-06-17 18:08:27 8 0 1971 -
已认证
2018-10-02 19:57:02 23 0 1971 -
2019-01-08 21:28:28 5 0 1971 -
郭志威创作日记 对话
国画《秋色怡人》，郭志威作品
2018-03-28 12:53:10 3 0 1970 -
已认证
尚建国创作日记 对话
陕西西安的王和平教授是我欣赏、推崇的著名书法家家之一，今天再次拜访王老师工作室，并如愿收藏到王老师的墨宝；“福由心造”！
阿弥陀佛！
2018-05-15 18:54:04 12 2 1970 -
2018-05-17 08:57:59 7 1 1970 -
刘玉坚创作日记 对话
国画山水画作品扇面作品《林深苍山远，依依见鹿鸣》《忽将一念笔留住，不写清湘颂高流》《燕归喜春来，岁岁始耕躬》，辛丑年刘玉坚新作，请欣赏。
2021-04-13 15:25:44 11 0 1970 -
![艺术家杨牧青日记:端午安康[礼物]
名称:甲骨金文书法
规格: 68cmx【图0】](http://m.crrp.com.cn/image.php?maxwidth=200&maxheight=200&image=/Uploads/Picture/2021-06-14/60c6b4640e813.jpg)
2021-06-14 09:44:29 5 0 1970 -
胡记领创作日记 对话
新作《六尺荷花白鹭图》，胡记领
2018-02-24 20:07:11 3 0 1969 -
魏太兵创作日记 对话
江南水乡扇面一套，魏太兵
2018-03-30 20:22:17 6 1 1969 -
袁春宝创作日记 对话
国画动物狗狗四幅《旺旺图》，小品66*66cm
袁春宝2018-05-06 15:47:38 11 1 1969 -
于立江收藏日记 对话
黄公望《写山水诀》近代作画多董源、李成二家笔法，树石各不相似，学者当尽心焉。树要四面俱有干与枝，盖取其园润。树要有身分，画家谓之纽子，要折搭得中，树身各要有发生。树要偃仰稀密相同。有叶树枝软，面后皆有 仰枝。
画石之法，先从淡墨起，可改可救，渐用浓墨者为上。石无十步真，石看三面，须方多园少。
董源坡脚下多有碎石，乃画建康山势。董石谓之麻皮皴，坡脚先向笔画边皴起，然后用淡墨破其深凹处，着色不离乎此。石着色要重。
董源小山石谓之矾头。山中有云气，此皆金陵山景。皴法要渗软，下有沙地，用淡墨扫，屈曲为之，再用淡墨破。
山论三远，从下相连不断，谓之平远；从近隔开相对，谓之阔远；从山外远景，谓之高远。
山水中用笔法，谓之筋骨相连；有笔有墨之分，用描处糊突其法，谓之有墨；水笔不动描法，谓之有笔。此画家紧要处，山石树林皆用此。
大概树要填空，小树大树一偃一仰，向背浓淡，各不相犯，繁处间疏处，须要得中。若画得纯熟，自然笔法出现。
画石之妙，用藤黄水浸入墨笔，自然润色，不可用多，多则要滞笔，间用螺青入墨亦妙。吴妆容易入眼，使墨士气。
皮袋中置描笔在内，或于好景处，见树有怪异，便当模写记之，分外有发生之意。登楼望空阔之处气韵，看云采即是山头景物。李成、郭熙皆用此法。郭熙画石如云。古人云“天开图画者”是也。
山水中唯水口最难画。
远山无湾，远人无目。
水出高源，自上而下，切不可断，要取活流之源。
山头要折搭转换，山脈皆顺，此活法也。
众峰如相揖逊，万树相从，如大军领卒，森然有不可犯之色，此写真山之形也。
山坡中可以置屋舍，水中可置小艇，从此有生气。山腰用云气，见得山势高不可测。
画石之法，最要形象不恶，石有三面，或在上，在左侧，皆可为面，临笔之际，殆要取用。
画一窠一石，当逸墨撇脱，有士人家风；才多便入画工之流矣。
或画山水一幅，先立题目，然后着笔；若无题目，便不成画。更要记春夏秋冬景色：春则万物发生，夏则树木繁冗，秋则万象肃杀，冬则烟云黯淡，天色模糊。能画此者，为上矣。
李成画坡脚，须要数层，取其湿厚。米元章论李光丞后代有儿孙昌盛，果出为官者最多，画亦有风水存焉。
松树不见根，喻君子在野；杂树喻小人峥嵘之意。
夏山欲雨，要带水笔。册上有石，小块堆在上，谓之矾头。用水笔浑开，加淡螺青，又是一般秀润。画不过意思而已。
冬景借地为雪，要薄粉晕山头。
山水之法，在乎随机应变，先记皴法，不杂布置，远近相映，大概与写字一般，以熟为妙。纸上难画，绢上矾了好着笔，好用颜色，易入眼。先命题目，此之为上品。胸次宽阔，布景自然，合古人意趣，画法尽矣。
好绢用水喷湿，石上捶眼匾，然上帧子。矾法：春秋胶矾停，夏日胶多矾少，冬天矾多胶少。
着色，螺青拂石上，藤黄入墨画树，甚色润好看。
作画只是个理字最紧要。吴融诗云：“良工善得丹青理。”
作画用墨最难。但先用淡墨，积至可观处，然后用焦墨、浓墨分出畦径远近，故在生纸上，有许多滋润处。李成惜墨如金也。
作画大要，去邪、甜、俗、赖四字。
山水之作，昉自汉唐，古笔遗墨，不复多见。米南宫评品称董北苑无半点李成、范宽俗气，一片江南景也。厥后僧巨然、陆道士皆宗其法，陆笔罕见，然笔往往有之，亦有逼于董者。其有学于然者曰：“江贯道用墨轻淡匀洁，林木树叶，排列珠琲，宋人亦珍之，视然则大有迳庭矣?！弊魃剿撸匾远Ψ?，如吟诗之学杜也。 查看更多
2019-03-16 21:34:57 9 0 1969 -
冯增木创作日记 对话
国画鱼小品画一一鱼鳞的几种表现形式；
作品名称《乐在江湖》《幸福长乐》；
辛丑年夏月冯增木画。
2021-08-18 16:38:41 12 0 1969 -
叶向阳创作日记 对话
隶书作品《只争朝夕不负韶华》，庚子年春节北京叶向阳时年七十五书。
2024-05-21 16:14:02 15 0 1969 -
李振军创作日记 对话
最新作品，鸿运当头
2018-05-04 22:20:06 3 1 1968 -
刘慧敏创作日记 对话
国画山水画《银山玉树》《山绿水秀》《锦绣山河》《江湾泛舟》，展现秀美山水风景。
2018-05-11 20:18:50 7 1 1968 -
已认证
2018-08-02 09:35:23 13 0 1968 -
邓烈根创作日记 对话
写生创作《云迷山峰醉自然》，《耀眼赤石天水边》写自四川海螺沟所见，国画山水写生作品两幅，尺寸50x50cm。请欣赏
2018-08-23 14:35:44 21 0 1968 -
2018-08-29 09:15:23 12 0 1968 -
马培童收藏日记 对话
对话蓝瑛画山水画，潘玮萱评马培童（53）
蓝瑛，浙江杭州人，擅画山水、花卉、兰石、早年摹写宋元诸家、尤得力于黄公望，风格清简秀润，中年以后广泛涉猎前贤，从北宋的郭熙、李唐、马远、夏圭到南宋的二米 、马远、夏圭到南宋的二米、元四家、沈周等，形成功力深厚又丰富多变的自身面貌。
蓝瑛的山水画主要有两种面貌，一为水墨浅绛山水，笔墨苍劲疏宕，气势雄伟博大。一作青绿设色，用没骨法，受董其昌影响，格调浓丽工细。
蓝瑛的山水对后世的影响极大，其传人有蓝孟、蓝深、蓝涛等，又有金陵画家龚贤、樊圻，高岑等人，另有陈洪绶、禹之鼎等人也师承蓝瑛。
蓝瑛曾被称为浙派殿军，其实自成一派，故画史有武林派之称，早年从孙克弘学画，之后师从董其昌，并遍学宋、黄公望、倪云林等名家，他还按文人画规范自己，中年又主攻李唐、马远、夏圭的斧劈皴法，因此他的山水不受“南北宗之说”的局限，自立门户，别创一格。从而形成苍劲疏宕、豪放雄强的风韵，有人曾贬他的画，将“浙派”，“硬、板、结、刻”的名声加在他头上，并将他划归“浙派”之列，称其“画之有浙派，始于戴进，至蓝为极”，其实仔细审蓝瑛作品，他的画风与“浙派”相去甚远，且风韵独具，个性鲜明，实为难得。
蓝瑛作品《白云红树图》（见图一），此作品为没骨法，山峦、白云全以重色涂染分出凹凸，不见笔踪。树木溪桥用笔苍劲，枝叶均设红色，与青山、白云相映?；婕だ?，是蓝瑛在古法基础上创作的一种新风格。马培童以下焦墨焦彩山水作品所画的云，用焦墨画法，具有凹凸立体感，与蓝瑛有相同余韵。蓝瑛作品基本以中锋运笔，皴法以长披麻皴、解索皴、荷叶皴为主。山石画法润泽浑圆，没有过多的棱角，苔点圆润。在构图上，近景的树木与远景的山峦之间具有明显的空间感。设色平淡和润，风格秀润清和，疏松简略。马培童以下焦墨焦彩山水作品及焦墨点焦彩山水作品，以近实远虚处理法，近的为重点刻画，在构图上近景的树木与远景的山峦形成空间感，因此与蓝瑛有相同之余韵。
——（潘玮萱写於上海） 查看更多
2021-10-21 17:30:26 43 0 1968 -
刘晓宁创作日记 对话
香香治愈系插画《唯有爱好可抵岁月漫长?！?br>《饥来吃饭，困来眠，简单生活，身心可安?！?br>《心中有山水，茶里无是非?！?br>《跟自己和解。》
2023-02-16 16:05:16 19 0 1968 -
马国斌生活日记 对话
英国广西总商会一行拜会贵港市政府主要领导，中共贵港市委副书记、市长农融与贝学贤会长亲切交流，同时收藏了英国华夏文化协会钢笔画院院长马国斌钢笔画创作伦敦作品。
2018-03-18 13:05:00 3 1 1967 -
高志刚创作日记 对话
我的大篆金文书法创作《桃李满天下》
规格：四尺对开138x34.5cm。
高志刚书法
2018-04-06 19:05:41 5 0 1967
