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赵国毅创作日记 对话
矿工头部像，速写，两幅
赵国毅 作
2018-03-17 10:06:23 27 1 2255 -
2018-03-19 11:20:21 13 0 2255 -
侯同印创作日记 对话
国画人物画新作《和气生财 》，《福在眼前》，尺寸68*139cm
2018-06-21 21:43:01 8 0 2255 -
2019-08-19 17:11:11 6 1 2255 -
王文明创作日记 对话
国画虾荷图三幅，练笔作品，两两组合，亲能看出三幅作品中虾荷的差别么？
2020-06-05 15:43:53 7 0 2255 -
马培童收藏日记 对话
对话清代宫廷画家禹之鼎，潘玮萱评马培童（59）
“独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照?！痹谥窳稚畲Γ独氤臼赖姆兹?，观赏幽篁美景，又是弹琴又是长啸，多么快乐，再邀明月相伴，实在是快乐 再邀明月相伴，实在是快乐极至。若不是心灵澄静的人，怎么会喜欢这清幽的景致？若没有恬淡脱俗的心灵，又怎么会有这忘情绝俗的妙音？月明风清之际，于竹林深处，隔断万千尘世，调一段宫商角徵羽的演奏，时间的面目就在琴音袅袅中被渐次抚去了风霜。这是王维的诗句，也是这幅画，画家在右上角题的诗。画家描绘的是清代诗坛领袖渔洋山人王士祯。只见他坐于铺有袭皮的盘石上，眉清目秀，一手抚着琴弦，一手捋着胡须，神情多么悠闲多么自在?；乙栽说谋史ɑ褡魑尘?，山石用披麻皴?；叙┰碌笨?，潺潺的溪水缓缓地流淌着，在一片寂静的山里只有幽篁吹动的声音与琴弦声相互应合着。画里的王士祯神态安然，内心从容安定。画家以兰叶描画衣纹，笔力圆转流畅，以白描画外衣，外衣的衣边渲染淡蓝色，里衣染成赭石，为了突出王士祯的高贵，画家以质感极强的透纱作为头巾来装饰画面。整幅画给人以幽静与雅趣，令人无限遐想。
此幅作品是清代十大宫廷画家之一禹之鼎的作品《幽篁坐啸图》（见图一），禹之鼎的肖像画艺术风格最大的创新之处在于能将所要描绘的人物与事物、情景极为巧妙地融合。他所描绘的人物画是将人物放置于某场景中，以景配人，用景物来烘托人物的内心活动，这样的肖像画不仅使人物神态生动，且更能反映其人物的内心世界，以此达到神情兼备的艺术效果，如其作品《幽篁坐啸图》及图二《西郊踏梅图》等。
禹之鼎，江苏兴化人，后寄籍江都(今江苏扬州)。清康熙二十年(1681年)官鸿胪寺序班，以画供奉入畅春园。善画人物、山水，尤精写真。初师蓝瑛，兼学宋元诸家。肖像画面貌多样，对白描法、墨骨法、江南法都有研究，所绘人物形神兼备，独具一格，一时名公小像多出其手，其肖像画在清代中期有“当代第一”之誉。
马培童以下作品能将人物放置于某种场景中，以景配人，用景物来烘托人物的内心活动，以独特的意境生动地传达出人物的内心世界，达到神情兼备的艺术效果。二者所绘人物均惟妙惟肖，人物画像注重形神兼备，均通过对环境的描绘来烘托人物的某种特定性格，因此有相同之余韵。
————(潘玮萱写於上海） 查看更多
2021-12-02 14:44:38 26 0 2255 -
邹高昆创作日记 对话
青灯照我
白月传心
丁酉八月十五日联
九月书于京华 邹高昆
2017-11-03 12:36:57 72 0 2254 -
张恒久收藏日记 对话
张恒久代表作品：163米圣经油画全集，十五米大型油画百年中英街，十一米大型油画天下为公，及毛泽东到安源，人民的胜利，中华魂等。
2018-03-03 21:22:47 7 0 2254 -
宋继兰创作日记 对话
晒晒新作国画山水画《观泉图》，图一为绘制过程的墨稿，图二为成品作。
2018-05-22 09:24:56 8 0 2254 -
魏太兵创作日记 对话
国画山水画《山秀白云腻，溪光红粉鲜》，《梦入江南烟水影》，魏太兵国画作品2幅，尺寸四尺对开38x138cm，喜欢可订制。
2018-10-24 13:00:20 15 0 2254 -
赵国毅创作日记 对话
创作速写作品《织渔网的妇女》2幅，《威海渔工》3幅，山东威海渔区石岛渔场写生。请品鉴。
2018-10-25 14:11:06 17 0 2253 -
2019-02-25 21:36:27 21 0 2253 -
马晓薇创作日记 对话
梅花作骨水仙姿，想见晴窗点笔时，添写朱英嫣欲哭，女儿何用卖胭脂。静物写生画作品分享，《国画水仙》，国画花鸟类作品，尺寸团扇25x25cm，材质绢丝扇面，作者马晓薇。
2019-03-07 17:08:38 16 0 2253 -
已认证
2021-05-25 17:15:29 18 0 2253 -
已认证阎敏创作日记 对话
国画动物画《骏马追风图》《疾风劲马众志成城》
【庆祝中国共产党建党100周年】
百年大党，再次启航！
人民有信仰，民族有希望！
2021-07-05 17:22:34 16 0 2253 -
已认证徐继良创作日记 对话
达摩祖师布面水墨
2017-10-08 07:43:20 31 0 2252 -
2018-08-20 20:20:23 74 1 2252 -
已认证
2019-03-27 20:09:56 35 0 2252 -
已认证
2018-07-20 20:40:47 5 0 2251 -
2019-04-19 15:22:22 16 0 2251 -
已认证
石广生创作日记 对话
国画花鸟画作品《金鸡报晓》，壬寅年夏月石广生画。
友人新张约画《金鸡报晓》，题七绝一首，寄予美好祝福：
冲天香阵一声扬，
地醒雲开万户忙。
唤得春光随人意，
迎来红日耀吉祥。 祥。
2022-06-24 16:00:38 24 0 2251 -
姜进清创作日记 对话
国画花鸟画“成双成对”系列，尺寸小六尺180x70cm。花前月下，只羡鸳鸯不羡仙。
2018-06-20 09:42:49 5 0 2250 -
杨牧青创作日记 对话
上古《山海经》中早已记载了“蝙蝠能传播病疫的”！现当代因受秦汉儒家思想和近代西方思想以及科学眼见唯物思想与西方宗教神论的多重影响和认知，把伟大的华夏先祖高度智慧结晶的“夏商王朝及之前”的史地、水文、风 俗、礼祭等真实记录的“文献资料”硬性的给冠以神怪小说或荒诞不经之类，以目光短浅的认识，说成是神秘的！倒也想问一问：神秘的是自“商王朝”之后人们(特别专家学者、五经博士产)怎么都读不懂《山海经》了呢？！悲夫！
注意，《山海经·东次二经》记载：“又南五百里，曰?山，南临?水，东望湖泽。有兽焉，其状如马，而羊目、四角、牛尾，其音如獆狗，其名曰峳峳，见则其国多狡客。有鸟焉，其状如凫而鼠尾，善登木，其名曰絜钩，见则其国多疫?！?以上是东次二经的结尾)点明是“鼠尾蝙蝠”并“登木絜钩”，见则多疫?。∫灰?020年2月4日庚子立春杨牧青随记 查看更多
2020-02-04 13:33:05 11 0 2250 -
王征明创作日记 对话
绘画自产生洎今依然是少数人的世界，绘画的基本功能（美观）依然维持原状。古话说仓禀实而知荣辱。一件绘画作品的形成首先是创作者具备心的真善美灵，再次是创作者独特的表现手段。创作者的内修至高通过画表现出来 ，读者透过画的手段来了解创作者并同时带给自己内心的启示，这样，绘画的使命即最终功能就完成了，这不单单是美观等视觉问题。物质的生活让人产生更多的享受方式，在吃喝穿戴较之思考而言前者更直接更符合人的原始本能，而思考非常非常复杂，需要大量学习和不断体味和思考，甚至在学习和思考当中伴随着过早衰老和死亡，与此同时，荣与辱，荣显得不直接而空虚，辱不好听但实惠，于是乎：与其让思考折磨不如让身体来的痛快---物质享受永远是首??！卢梭说过「动物觅食为生活，人觅食为追求，人之所以为人是人有更多的思想追求！」?；婊且烊怂枷胱非蟮囊恢址绞?，由于不能直接满足更多人的物质本能，也只能属于少数人的世界，并维持着原始的功能即美观，以此搏得更多人视觉短暂的需要！这是非常遗憾的！
王征明（王徵明）记 查看更多
2018-05-07 15:36:36 15 2 2249 -
于立江创作日记 对话
国画山水画新作一组，四尺作品四幅，《春江泛舟图》，《春山无处不飞花》，《春江水暖》，《春山烟雨》，以现秀丽江山。
2018-06-03 16:41:00 12 0 2249 -
已认证
刘胜利创作日记 对话
应北京市通州区葛先生之邀，为其藏头诗而创作四尺整张竖幅作品《唯我独尊》?！拔ㄓ型跽叨峤?，我命由我不由天。独占鳌头历风浪，尊者方为人中仙?！惫┡笥衙切郎汀?
2018-09-22 11:00:19 9 0 2249 -
2018-12-06 15:58:01 14 0 2249 -
2018-12-18 13:27:07 14 1 2249 -
马培童收藏日记 对话
对话郎世宁人物肖像画，潘玮萱评马培童（68）
郎世宁意大利人，生于米兰，康熙五十四年(1715年)到中国，随即入宫，以画供奉内廷，历康、雍、乾三朝，曾参加圆明园西洋楼的设计。擅长画人物，肖像、走 计。擅长画人物，肖像、走兽、花鸟，以西法为主，注重物象的解剖结构、光影效果，立体感和透视感，同时又以中国画的笔墨工具作画，创中西合璧新风。
郎世宁的人物肖像画多绘帝后及大臣，结构准确，晕染精微，富凹凸立体感，但大多采取正面光照，取消阴影，色泽较柔和，遵循了中国画的规律，花鸟走兽则多西法，精细逼真，尤其画马，用细笔短线描绘鬃毛，浓淡色彩晕染明喑，极富质感。
郎世宁在中国从事绘画达50多年。郎世宁在宫廷内作画，获得了许多荣耀，不但超过了其他欧洲传教士画家，而且令众多供奉宫廷的中国画家也无法望其项背。
郎世宁对于透视法在中国的引进也起了很大作用。雍正时期，总督年羹尧的哥哥年希尧写过中国最早介绍透视法的著作《视学》，文中就曾提到该书是和朗学士多次交谈、探讨才写成。
郎世宁主要贡献在于大胆探索西画中用的新路，熔中西画法为一炉，创造了一种前所未有的新画法、新格体，堪称郎世宁新体画。
郎世宁来到中国后仔细研习了中国画的绘画技巧，他画的中国画具有坚实的写实功力，流畅地道的墨线，一丝不苟的层层晕染，外加无法效仿的颜色运用，中西合璧，焕然一新。
郎世宁其作品《八骏图》（见图一），画中画的是皇家园囿里的骏马，郎世宁尊重中国人的构图法则，把马、树、山、水画在一起，他用西方的比例与解剖知识，将马的交欢、停憩、顾望，马的肥、瘦、大、小都作了交代，使八骏各有风貌。树与马都是浑圆的，体积的，脱离了中国画的线，以明暗的面来表达，它们生活在露天，就一定有受光的亮与背光的暗，即便是阴天，也有上下可辨的明暗转折。柳的细荇和土坡的裂痕，马的体感均用轻度明暗变化的色彩傅色，前景几匹马以阴影来画，树干的画法采用中西合璧，既用线条勾勒，又将线条积成两边较密的阴影效果。中国画所谓的散点透视是一种自由开阔的取景、造景法。象线条一样也是齐天地、天人合一、物我同在的观念折射。按焦点透视，郎世宁应该把马后面的山峰、树木画得渐渐远去。归于地平线上。但他试图采用中国法则来一个高远，于是将左边的树画在贴近左上方的高处，并用云雾遮挡一番。
马培童以下焦墨佛像作品，所绘佛像体积浑圆，有的作品以部分阴影绘之，有的作品运用西画的焦点透视法，并融入中国元素，熔中西合璧，有郎世宁余韵。二者均融中西合璧为中国绘画开辟出一条新的路子与方向。郎世宁所处的时代是中西文化第二次大接触时代。对于西画传来中国则是第一次。自27岁来华后，郎世宁再也没有离开中国，他创作了很多作品。也与别的画家合作，甚至由他主笔创作了不少反映皇家大型庆典与活动长卷。他也因此成为中国绘画史上重要画家。
——（潘玮萱写於上海） 查看更多
2022-03-01 17:11:31 49 0 2249 -
已认证柏波生活日记 对话
中国麦秆画农村手工艺，也能走向世界；
2017-12-03 08:32:49 6 0 2248
