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贾国英创作日记 对话
山水国画作品:苍山明月夜无声，天凉如水风入松，踏月寻亲不畏远，青山常在梦魂中。贾国英
2018-02-11 17:52:09 3 1 2226 -
刘玉坚创作日记 对话
晒幅2005年画的山水画作品，此作品为六尺整纸。晚上好
2018-06-30 20:22:26 6 0 2226 -
已认证叶仲桥创作日记 对话
《大美星湖》规格200*90cm,国画山水画，这两天就画了这张。
2018-08-05 19:28:17 7 0 2226 -
罗建辉创作日记 对话
新时代新思路，中国特色社会主义思想，罗建辉邮票作品国画人物画《先师孔子行教像》；罗建辉邮票作品国画《花城中秋夜》；罗建辉邮票作品国画《广州塔》；请欣赏
2018-11-01 11:59:22 13 0 2226 -
赵仲谋创作日记 对话
山水国画《旭日东升》，尺寸80x180
赵仲谋2018-03-14 12:50:47 5 0 2225 -
陈刚创作日记 对话
《黄山奇雾》《秋水依依》，山水国画新作两幅
陈刚
2018-03-21 15:48:39 4 1 2225 -
已认证龚光万创作日记 对话
已然立冬，千山飘雪，山水画新作《雪满千山失翠微》作品尺寸136X68cm；
作品《 但觉衾绸如泼水，不知庭院已堆盐》尺寸136X68cm，
辛丑年冬月龚光万画於四川成都。
2021-11-09 14:29:51 12 0 2225 -
2022-01-26 11:11:17 23 0 2225 -
田革祥创作日记 对话
花开花落无关猫事。（50X50Cm卡纸）
2017-10-16 21:27:13 11 0 2224 -
姜进清创作日记 对话
国画花鸟画“成双成对”系列，尺寸小六尺180x70cm?；ㄇ霸孪?，只羡鸳鸯不羡仙。
2018-06-20 09:42:49 5 0 2224 -
已认证刘胜利创作日记 对话
应北京市通州区葛先生之邀，为其藏头诗而创作四尺整张竖幅作品《唯我独尊》。“唯有王者夺江山，我命由我不由天。独占鳌头历风浪，尊者方为人中仙?！惫┡笥衙切郎汀?
2018-09-22 11:00:19 9 0 2224 -
2019-02-25 21:36:27 21 0 2224 -
已认证石广生创作日记 对话
一边练习一边想，古人没有微信，靠书笺往来，即便是抠女，也是尺牍诗稿，感觉不是更浪漫吗？好过现在的小屁孩，还没进入诗情画意，就直统统地发微信说：YP吗？
2017-10-23 09:40:47 8 3 2223 -
王征明创作日记 对话
形式上：水墨特点与水彩特点的结合。意境：唯美。境界：清新优雅。王征明
2018-03-12 19:23:35 12 0 2223 -
陈培泼创作日记 对话
一组小楷书法作品录先秦庄周的《逍遥游》等
抟扶摇羊角而上者九万里，绝云气，负青天，然后图南，且适南冥也。斥鴳笑之曰：‘彼且奚适也？
2020-10-10 14:41:02 12 0 2223 -
马培童收藏日记 对话
对话戴进，潘玮萱评马培童（66）
戴进浙江杭州人，宣德年间任直仁智殿传诏。为浙派的创始人。人物、道释、山水、花鸟无所不能。他近学马远、夏圭、远师唐宋诸家，郭熙、燕文贵、李唐、刘松年。其人物，从刘 唐、刘松年。其人物，从刘松年、梁楷演变而成。早期人物所绘人物神态生动，线条工细严谨。晚期人物，笔墨较为粗放，人物面部刻画细致，衣褶线条粗壮有力。
明前期，由明画院外以戴进为首的一批浙籍画家群体。他们学南宋院体画风，师法刘、李、马、夏，其技法多用斧劈皴，出笔快速迅捷，用笔顿挫方折，呈苍劲豪放的画风，其中又以戴进成就最突出。受他直接传授的画家有夏芷、吴伟、张路、汪肇、蒋嵩等，其中以吴伟最为著名，且院外的周臣、唐寅也受其影响。
明自宣德起，院体画开始形成。由于明统治者都不喜欢元四家的文人山水画风，以幽淡古拙的画风已不适应曰渐兴旺的政治气象，因此提倡严谨苍劲的南宋院体画风，于是刘、李、马、夏的画法为多数画家所继承。其中以戴进、吴伟为首的浙派山水成就最大，影响波及宫廷内外。
戴进其作品《风雨归舟图》(见图一），画中描绘了风雨交加山川自然景色以及特定环境中人物的种种情态。图中近景巨石露半边，坡岸现半角，受马一角夏半边影响，树木虬曲立于其上。江面上艄公站在船尾撑船送两人渡江。艄公身披蓑衣，在船尾撑篙，他的脸已看不清，身上的蓑衣被风吹得横立起来，岸边的树叶被风吹得向右倾斜，出风疾劲，点出风雨归舟的主题。中景蒲尾摇荡，老树枯枝，农夫从桥上经过，前面两人共撑一把伞，后面那位披蓑戴笠，用扁担挑着，有些站立不稳地朝前行进。远处有竹林茅屋隐现，风雨之中茅屋给人以家的温暖，不知其主人是否已在此遮风挡雨，抑或是疾行于道中。远景山峦交叠而秀美，娇羞而朦胧，虽是在风雨中，也能清晰看见青山自从而远的变化，层次交代的非常清楚，这是画家不同于马、夏的构图取景。整幅画中，树木、蒲草、人物、舟船的动态与秀山、巨石、土坡、石桥的静态相映衬，突显了风雨归舟的环境，在动静结合中增强了张力，让人产生如临其境之感。此外，画家安排横跨两岸的溪桥将两岸左右景物连为一体，避免了画面左轻右重之感，使整体达到和谐。画家还运用水晕墨章技法，铺叙远近、宏深雅淡，以淋离豪纵的笔势，用淡墨快速斜扫出狂风暴雨之势，可想而知，画家在画这幅画时是以饱满的激情在奋笔疾挥，对墨的浓淡干湿运用自如，雨暴风狂和山气朦胧的气象于指腕间飒然生起，显示了画家精湛的笔墨功力以及对自然的深入体会的可贵精神。
马培童以下图二作品以焦墨焦彩以迅捷的笔法绘雨中的情景，表达风雨交加之情景，二者均以快笔绘之，因此有相同余韵。马培童图三作品绘春天扬扬洒洒的雨夹杂着雪花，寓意着初春已来临，虽然依旧寒冷，时而风雪交加，一切生命开始蠕动，大地开始变绿，离春暧花开不会太遥远了，因此虽是带着寒意，但它带给人是至亲至暖的，是新希望的开始，初春虽是寒意，它带给人的心是温暖的。这幅画与戴进一样，均描写风雨交加，只不过两人所表达的情景不一样，但所表达的寓意是一样的，均能暖人心，因此有相同之余韵。马培童图四作品，画中描画的安静中的雨，烟雨蒙蒙的春天，只听见潺潺流水声，渔翁在钓鱼，多么洒脱多么自在，动与静融合在一起，这是大自然和谐交响曲，一切在静中与净中洗涤心灵，在迎接新的开始。这几幅作品均与戴进一样，均绘雨中之景，二者所表达的心灵均一样，只不过是笔墨表达异同，一个以水墨绘之一个以焦墨焦彩描绘，均能涤荡人的心灵，带给人美的享受。
——（潘玮萱写於上海） 查看更多
2022-01-21 11:15:17 22 0 2223 -
邹高昆创作日记 对话
青灯照我
白月传心
丁酉八月十五日联
九月书于京华 邹高昆
2017-11-03 12:36:57 72 0 2222 -
李伟成创作日记 对话
仿古山水国画《深山访友图》完成，欢迎评鉴，欢迎订制
2018-01-22 09:06:46 3 2 2222 -
于立江创作日记 对话
国画山水画新作一组，四尺作品四幅，《春江泛舟图》，《春山无处不飞花》，《春江水暖》，《春山烟雨》，以现秀丽江山。
2018-06-03 16:41:00 12 0 2222 -
冯保民创作日记 对话
《废弃的石桥》，水彩画，40＊60cm，写生作品欣赏
2018-07-31 09:10:34 6 0 2222 -
马培童创作日记 对话
《焦墨画的“用墨法。和画法步骤》马培童焦墨画感悟笔记（84）
焦墨法，也要墨分五彩，即焦、浓、干、枯、淡、等五种效果。墨法就是不用水的方法。根据缺水的多少，我们分五个变化阶梯。
因墨有新、 阶梯。
因墨有新、旧、陈、 所以用陈旧 墨定最好，最好在存15年以上墨定，磨出来的墨为上品，由于墨色的不同，所以在笔墨中，笔法强调内力，而墨法体现“活”和“变”?！氨饰牵狻?，焦墨画对墨用法关键在于笔根和笔尖仍没有水分，用纯浓墨在运笔挤压中，使墨从焦墨中渗出，达到焦中蕴含润的效果。
焦墨没用完放一夜，跑了水份、墨更浓，成了宿浓墨，用墨更显枯笔，分浓宿墨，和焦淡渴笔两种，由于宿墨脱胶而更浓，墨迹更枯显露。
故用笔时要注意虚灵、逆锋、渴枯、更不得拖涂。焦墨法分浓破枯、枯聚焦、干破淡、淡聚干，逆锋聚点成线，逆锋垛点如刀刻，用笔的方向也要注意变化，直笔要转横笔渗破之，横笔以转折逆笔渗破之。（马培童写扵工作室） 查看更多
2019-03-23 11:20:48 18 0 2222 -
陈刚生活日记 对话
屿北书院隆重开业，江苏省书画院院长韩慧，江苏电视三台，江苏书画院苏北分院院长冯文以及书画家千里赶来祝贺。2019年9月16日
2019-09-19 10:15:37 18 0 2222 -
2019-01-19 10:36:24 11 0 2221 -
田奕智创作日记 对话
富贵满堂财源广，吉祥有余！
2017-09-26 12:17:53 21 0 2220 -
郭雨铮创作日记 对话
两幅近作国画小品:《墨画墨禽》、《鸟语花香》，郭雨铮
2017-12-27 20:09:33 3 1 2220 -
2018-11-01 11:31:49 11 0 2220 -
李伟强创作日记 对话
国画石榴《秋阳红若柿》尺寸扇面35x45CM；
举国抗疫，众志成城。绘制扇画，愿众亲友，吉祥如意！
李伟强绘画石榴《秋阳红若柿》并记于广州咏竹轩 2020.3.3 .3.3
2020-03-09 17:21:27 12 0 2220 -
已认证
2021-11-02 10:46:41 12 0 2220 -
刘慧敏创作日记 对话
《长城雄风》，国画长城系列作品，金色富贵，红色好运，绿色清新，蓝色秀美，尺寸68*138cm，欢迎选购
2018-08-06 19:34:16 8 0 2219 -
2018-11-01 10:51:00 9 1 2219
